提升艺术质量永远在路上
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《李保国》剧照

宝马娱乐在线,图①:《银河补习班》 图②:《八子》图③:《哪吒之魔童降世》 图④:《红星照耀中国》制图:蔡华伟

《信仰者》剧照

这个暑期档,国产电影显示强劲势头。动画电影《哪吒之魔童降世》以话题性和创新性成为现象级影片,截至8月27日票房已超45亿元,成为暑期档最突出的亮点。此外,多部主旋律电影以创新姿态和对主流大片的续写赢得市场关注,部分主流商业片在叙事和类型营造方面实现突破,文艺片也以独特的情怀表达和艺术创新吸引着观众。在彰显国产电影巨大潜力的同时,暑期档影片在类型创作、产业模式等层面也显露出一些亟待解决的短板,值得关注。

2018年内地暑期档电影,共有114部国产片和23部进口片上映,可谓题材丰富、类型多样。全国电影票房173.99亿,达到暑期档票房的历史峰值。其中多部弘扬主旋律电影集中上映,以现实题材为主的一大批艺术电影也相继与观众见面,主流商业电影更是占据了主体。但今年暑期档电影中,市场和口碑的表现有着较大差异,主流商业片的表现更有些出人意料。仔细审视今年的暑期档影片,特别是那些有着较好反响的作品,大抵有一个共同的美学特点,那就是贯穿着写实精神。

创新表达增强主旋律感染力

写实精神,要求作品关注当下发生的历史,表现出时代精神,反映出时代诉求,体现出人文关怀,从而真正表达观众的诉求,走进观众的心灵。写实精神,亦是中国电影的传统和美学根基。新世纪以来,中国电影的产业化一度使得其创作远离了写实传统和现实题材,但近年来,内地电影中的写实精神又显现出了回归的态势,中国电影逐步实现了美学归根,让一直以来只愿意走进电影院感受刺激的观众们体验到了电影的另一种力量。2018年的暑期档电影表现,便是这种力量的体现。

主旋律电影是2019年暑期档的重头戏。在庆祝新中国成立70周年这一重要时间节点,主旋律电影创作呈现多样性和创新性的诉求,表现令人瞩目。重大革命历史题材电影试图走出宏大叙事带来的概念化弊端,从叙事角度、人物刻画等方面独辟蹊径,以新的美学手段来表达重大主题。叙事角度的独特性,是这类影片首要的艺术选择。电影《古田军号》没有刻意铺设宏大的历史,而是借助红军小号手后代的视角,讲述了古田会议这一重大事件。《红星照耀中国》以外国记者埃德加·斯诺的独特视角,呈现栉风沐雨、砥砺歌行的延安岁月。《周恩来回延安》选择1973年身患重病的周恩来回到延安这段鲜为人知的经历进行表现,以小的叙事切口呈现“共产党人的初心和使命”这一重大命题。人物刻画真实、丰富,是这类主旋律影片的另一突出特色。《红星照耀中国》重在展示艰苦抗战岁月里毛泽东、周恩来、朱德等共产党人的工作生活情况。《古田军号》赋予历史伟人青壮年时期的盛气、锐利与热血,还原了他们平凡人的一面。

写实品格赋予唱响主旋律的电影新的艺术成就

革命战争题材的《八子》以及演绎当代消防员献身精神的《烈火英雄》,遵循了主流大片的美学路线。主流大片具有三重内涵,主题层面的主流价值观、形式层面的类型电影书写、制作层面的重工业模式。今年暑期档在延续主流大片三重内涵的同时,实现了一定的美学突破。如《八子》表现上世纪三十年代中央苏区,一位母亲的八个儿子参加红军,他们在前线浴血奋战,大都牺牲在战场。在主流价值的表达上,影片凸显人性的力量,彰显牺牲的伟大和奉献的崇高。在对战争类型的营造上,影片以逼真的特效和战斗场面,体现了战争的残酷和激烈。《烈火英雄》从兄弟、父子、夫妻、恋人等不同维度切入,倾注对消防员群体的深度人文关怀。影片在一定程度上映照了现实,在潜移默化中让观众反思日常行为、强化消防意识,体现主流价值表达的丰富性。《烈火英雄》在类型营造上也凸显特色,真实还原了大型抗火救灾现场,输油管线爆炸、流淌火蔓延、冲天火浪等场景,给观众带来极具冲击力的视觉体验,也提升了影片的感染力。

今年的暑期档,《李保国》《文朝荣》《信仰者》《出山》《浴血广昌》等多部弘扬主旋律电影面世。这些影片无论是现实题材还是历史题材,大都体现出写实的品格,并对以往同类电影有所创新,代表着弘扬主旋律电影创作的新成就。

类型片创作追求主题深度

呈现时代精神、表达时代诉求,是这批影片纪实品格的首要体现。其中《李保国》《文朝荣》表现了两位英模不为名利、扎实苦干、无私奉献的精神,这种精神正是当下社会诉求的时代精神。再从两部影片的主题来看,无论是环保还是脱贫,都是时代的主旋律、最强音。表现方志敏烈士最后岁月的《信仰者》则以精湛的艺术手法展现出了“信仰”所具有的无坚不摧的力量,产生了以信仰之光照亮中国特色社会主义新时代民族复兴征程的当下意义。观众看到,不忘初心、牢记使命,是当下共产党人进入新时代最迫切的党性诉求,而坚定信仰、恪守理想信念是根本。《出山》则是通过对邓小平前两次复出的表现,表达了当下社会对改革开放这一时代主题的诉求。

新世纪以来,中国动画电影的发展一直处于有数量缺质量、有高原缺高峰的局面,2015年《西游记之大圣归来》以卓越的口碑和票房提振了整个行业的信心,加上国家相关政策对国产动画的有力扶持,动画电影创作呈现勃兴之势。近年来,市场上相继出现《大鱼海棠》《风语咒》《白蛇:缘起》等品质较好的作品,却未有现象级的影片问世。《哪吒之魔童降世》改写了这一局面,影片在叙事层面一改“重美术、轻剧情”的国产动画电影短板,不论太乙真人等喜剧人物的植入、龙族故事的新编,还是对哪吒故事的颠覆性改编都入情入理,营造出充沛的戏剧张力。影片塑造的哪吒投射出人性之光,温暖并感动了观众。尤其值得称道的是,影片具备动画电影应有的超强想象力,片中太乙真人带领哪吒在《山河社稷图》中冲浪的长镜头,便是这种想象力的具体呈现。片中最后决战的动作设计,以及万龙甲、乾坤圈、符咒等道具的视觉呈现,也让观众充分感受到动画想象的独特魅力。略显遗憾的是,今年暑期档中有十几部动画电影公映,只有《哪吒之魔童降世》这一部表现卓越。这提示我们,中国动画产业发展仍需提升效能和质量,走向电影强国的征途中,国产动画电影自当砥砺前行。

以平实、朴素的视角表现人物,不去刻意拔高,使人物接地气,与观众产生心灵的互动,是这些弘扬主旋律电影获得纪实品格的另一路径。《李保国》中没有程式化语言和刻板说教,没有酷炫的特效,而是以生动详实的叙事塑造出了真实的李保国形象,如片头大学教室里疲惫的李保国被学生误会成看门大爷的诙谐搞笑,月光下村中小戏台上李保国与妻子的翩翩起舞,为保护富岗苹果品牌,李保国开着拖拉机碾轧苹果的毅然决然等等细节,生动展现了一位心中有人民、脚下有土地的共产党员形象,人物形象接地气、有共鸣。《文朝荣》则以平实朴素的镜头语言展现了文朝荣这一人物所具有的朴素深厚的人民情怀以及舍我其谁的担当精神。影片中共产党员的党性不是抽象的存在,而体现为一种人性的光辉。《出山》虽然是伟人题材,但视角独特细腻,展现了邓小平作为父亲、丈夫和工友的普通人情怀。

这个暑期档,主流商业片的表现可圈可点。《扫毒2:天地对决》等警匪动作类型片较为突出。这些作品并未因类型诉求而影响主题深度,如《行徒使者2:谍影行动》借卧底身份讨论如何坚守人性的“善”,《扫毒2:天地对决》以黑白灰三色人物的对立表现社会关系和人性复杂。这类影片在剧作和镜头语言方面力求创新。上述两部影片都注入了充沛的悬疑元素,形成较强的叙事张力。《使徒行者2:谍影行动》还在剧中埋下大量伏笔与反转,且具有充分的因果逻辑。影片在镜头语言、动作类型营造等层面实现升级,如使用更多机位的调度、声画剪辑衔接,让动作戏更顺畅更激烈。《扫毒2:天地对决》中最后的对决戏,两辆车顺着手扶电梯飞驰而下,甚至冲进地铁轨道与地铁碰撞,这样的设计颇有新意。其他此类影片如《素人特工》《沉默的证人》《龙牌之谜》《铤而走险》等,在叙事和类型营造上显得中规中矩。

这些弘扬主旋律电影,因其纪实品格以及人物刻画的丰富性、立体性、鲜活性,突破了以往某些同类电影的概念化、公式化弊病,获得了创新,其主流价值的传播也更为有效,观众产生了更多情感共鸣。

提高讲故事的能力和水平

写实的选择与主流商业大片的得失

今年暑期档的喜剧片需要认真总结。《跳舞吧!大象》刻意脱离“开心麻花”式的爆笑路线,试图以“温情+情怀”取悦观众,但女主角的设定与她的舞蹈情怀之间显得违和,使其喜剧感总是透着一些尴尬。《鼠胆英雄》中设置了较多笑点,幽默风格也显示了独特性,但小品式、段子化冲淡了戏剧结构,距离优秀的喜剧作品还有较大差距。《灰猴》的多线索叙事手法以及黑色幽默获得一定关注,但该片无论桥段、人物的设定还是黑色喜剧的营造,都在较多地重复经典之作,整体新意不足。暑期档喜剧片的遭遇,也是当下国产喜剧片整体面临的问题。这启示今后喜剧片的创作,一方面要像动作类型片那样与时俱进、力求创新,有效解决逻辑缺陷、剧情硬伤等问题,另一方面,追求喜剧效果不能流于表面的搞笑,优质喜剧创作同样要有深度追求,要有人文关怀,惟其如此,才能引发广大观众的共鸣。科幻类型片《上海堡垒》的口碑平平以及由此引发的关于中国科幻电影的大讨论,再次证明“IP+流量明星”的模式必须摒弃,制作模式和理念决定影片的核心竞争力,更关乎整体国产电影的可持续发展。

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